Vincitore del premio di miglior tesi scientifica
al Corso di Vocologia Artistica 2007

Nell’opera lirica, il modo in cui un ruolo va eseguito è altamente codificato: esiste una “voce lirica”, caratterizzata dalla copertura, esiste una vocalità verdiana, rossiniana, mozartiana, e via dicendo, esiste un modo ideale per affrontare un’aria o un duetto, ed esiste financo una esecuzione ideale, ed attesa, con cui affrontare e risolvere i singoli passaggi, magari quelli più complessi tecnicamente. È proprio lì che il pubblico spesso aspetta l’interprete, per poi tributargli applausi o fischi.
Con il passare del tempo, ed il consolidarsi delle tradizioni interpretative, (ma in certi casi fin dall’inizio l’autore aveva annotato tutto in partitura), lo spazio di manovra dell’interprete si è forse ridotto, certamente definito con sempre maggiore chiarezza e precisione, ci sono certe cose che non si possono fare:
Zaccaria nel Nabucco che canta l’aria a suoni fissi, o il Principe in Turandot che  inanella attacchi di sotto uno dietro l’altro, non otterranno mai rose dal loggione.
Il  musical è forma espressiva più giovane, emette i suoi primi vagiti solo nel ventesimo secolo, e si diffonde su scala mondiale solo nel dopoguerra, ma a tutt’oggi è disciplina assente in alcune culture.
Eppure nei paesi dove è nato, Stati Uniti ed Inghilterra in primis, ci si avvia sulla strada già percorsa dai colleghi dell’opera lirica, per quanto riguarda la tradizione interpretativa:  più un musical viene  eseguito, riconosciuto, replicato, più vengono fissati ritmi, colori, dinamiche, insomma, modalità glottiche e vocal-tract d’esecuzione. La vocale tenuta di “memory” di Grisabella in Cats (touch me) non può essere fatta in voce girata, o addirittura a basso volume e con fuga d’aria, se si vuole uscire vivi dal teatro: va eseguita in voce piena, possibilmente non limitandosi ad usare un po’ di twang e un po’ di inclinazione tiroidea, ma anche inclinando la cricoide. Ovvero in belting.
Viceversa quando Morales canta “nothing” in A chorus line, è gradito ed atteso che non strilli tutti gli acuti in belting, ma cerchi una voce mixata che consenta una contenimento delle intensità ed una migliore fusione con le parti parlate.
Ci siamo chiesti allora, quale sia oggi nel musical lo  spazio di libertà per l’interprete, per il performer che si accinge a dar vita a un ruolo.
Con questo studio abbiamo cercato di individuare uno specifico aspetto di questa tematica: siamo andati scovare un personaggio che definizione ci desse ampi margini nella scelta della vocalità con cui dargli vita, non in un singolo passaggio, ma nel ruolo tout-court.
Gus the theatre cat, vecchio attore in pensione che giunge alla riunione dei practical cats, accompagnato da una giovane gattina, in Cats, ci è sembrato adatto per questo esperimento.

L’interprete, che è attore e non cantante, cercherà di fare un “progetto vocale” di personaggio utilizzando la griglia della metodica voice craft per descrivere le scelte fatte, e proverà a creare 4 diversi gus, tra i molti possibili, con 4 diverse vite, 4 diverse anime, 4 diverse storie, che emergono dalle differenti scelte vocali fatte, ma sempre sulla stessa musica, nella stessa tonalità. Queste scelte nascono cercando di creare una correlazione tra le diverse figure base dell’eserciziario voice craft, e il mondo emotivo interiore del personaggio, che l’interprete deve restituire, ed il pubblico ricevere.

Ci piace pensare che una griglia tecnica possa invece diventare, per l’interprete che la padroneggia, uno strumento creativo.
Tenteremo allora di dare concretezza a questo proposito, andando a verificare se il progetto formulato dall’interprete e descritto, da un lato come note di personaggio, dall’altro come elenco degli ingredienti utilizzati, e correlati ad impressioni ed emozioni che dovrà andare a suscitare, generano nell’ascoltatore l’effetto atteso.

Abbiamo dovuto innanzitutto scegliere un brano che avesse le caratteristiche adatte. Doveva essere un brano che consentisse all’interprete di giocare, svariare, cercare diverse impostazioni vocali, diverse sonorità, diversi atteggiamenti timbrici, in modo plausibile e non completamente arbitrario.

Un brano dunque che fosse già stato interpretato in diversi modi anche lontani tra loro a livello di allestimenti ufficiali.
Il personaggio doveva anche prestarsi a ricevere una voce composta da quanti più ingredienti possibili, sia eufonici che non, in modo che si potesse  spaziare quanto più possibile all’interno della griglia voice craft.
Il ruolo di Gus the theatre cat è sembrato ben prestarsi all’impresa: la sua età è avanzata ma anche indefinita, la sua carriera è gloriosa ma solo nei suoi racconti, ed anche la gattina che lo presenta (la figlia?) sembra non poter giurare sulla totale veridicità dei racconti del vecchio gatto, pur non smentendolo apertamente.
La sua cifra è quella del grande mattatore, o del poliedrico caratterista?
I suoi acciacchi sono lievi, ma esagerati da un vecchio ormai lagnoso, oppure gravi e seriamente invalidanti?
La voce è ancora possente, o esce a stento?
È stato uno sciupafemmine o era gay?
Canta da ex, che ha chiuso per sempre, o come chi sta aggrappato al palcoscenico nonostante la vetusta età?
È probabile che si pensi alla malinconia, alla nostalgia, ma a ben guardare il testo ed il contesto consentono anche una punta di perfidia, oppure invece l’ingenuità di chi si è un po’ rimbambito.
Si può scegliere di raccontare un Gus che si inventa quasi tutto, ormai staccato dalla realtà ed impudico, o disegnare un vecchio dalla grande dignità, che quando colorisce un po’ i ricordi teme moltissimo che gli altri se ne accorgano.
È una pacchia per un attore cui il regista dia un po’ di libertà.
E sempre all’interno di un progetto altamente codificato e definito qual’è il musical“Cats”.
Gus, dunque.
Si è scelto di cantare solo una parte del brano, ben sapendo che ciò toglieva completezza all’ascolto delle varie versioni, per ragioni di tempo.
La durata dell’intervista non doveva eccedere la mezzora, se si voleva sperare di avere l’intervistato ugualmente attento e concentrato dall’inizio alla fine.
Si è scelto allora di cantare l’incipit della parte di Gus, dove egli si presenta: ogni versione dura quindi 1 minuto (la durata dell’intero brano invece eccede i 6 minuti). Ciò comporterà inevitabilmente però una minore possibilità di esemplificare le caratteristiche del personaggio. Si è pensato allora di fare almeno leggere il testo in versione integrale a chi è stato intervistato.
Quattro sono le versioni che abbiamo individuato per questo studio, ed è questo un numero completamente arbitrario e certamente non esaustivo delle possibilità di svariare che il ruolo di Gus offre, né delle possibilità di comporre vocalità diverse che la griglia voice craft contiene. Sono solo 4 possibilità tra le tante. Ci è parso che fossero semplicemente abbastanza diverse tra loro, e sufficientemente verosimili. (soprattutto nell’ottica che è un attore che canta, e non un cantante).
Abbiamo inciso le 4 versioni, e le abbiamo proposte a 10 ascoltatori, cui abbiamo chiesto di ascoltare il lavoro fatto, e di riportare le loro impressioni.
Il campione era composto di 5 persone che lavorano nell’ambito della voce cantata, e posseggono specifiche competenze in tal senso, e 5 persone che invece nella vita si occupano di altro.
Questo per rilevare se vi è una ricorrenza nel dare determinate risposte, o notare certi dettagli, legata alla competenza in materia in assoluto, e non alla effettiva vocalità che si sta ascoltando.
All’ascoltatore veniva  proposto di partecipare allo studio attraverso la seguente formula:

“Ora ti farò leggere il testo del brano Gus, the theatre cat, dal musical Cats, di A. L. Webber. Hai il testo originale, che è stato scritto da T. S. Eliot,  e la traduzione. Poi ti farò ascoltare 4 versioni della parte evidenziata in giallo, interpretate da un attore.
Quindi riascolteremo le versioni ad una ad una, e ti chiederò di esprimere le tue impressioni attraverso alcune domande chiuse, e poi parlando liberamente.”
L’intervistato aveva dunque la possibilità di farsi un’idea generale prima di dover pronunciarsi in qualche modo:
gli veniva fornito il testo del brano in italiano ed inglese e gli si lasciava il tempo necessario a leggerlo integralmente con calma. Ciò serviva a “delimitare” l’ambito nel quale le scelte interpretative potevano muoversi: quello che sappiamo di Gus lo sappiamo dalla sua canzone, per ciò che dice lui, e la gattina che gli sta a fianco e lo sostiene. Le parole del brano sono dunque anche le note di personaggio su cui ci si basa per scegliere fisicità e vocalità.
A questo punto proponevamo le 4 versioni cantate, della durata di un minuto ciascuna, incise su files mp3, da ascoltarsi in cuffia.
Quindi  ripartivamo dalla prima versione: un ulteriore ascolto, la somministrazione di 10 domande chiuse, la registrazione audio delle successive impressioni raccolte a partire dall’ultima delle 10 domande chiuse, e poi a risalire alle precedenti. L’intervistato veniva qui lasciato libero di usare tutto il tempo che voleva, gli si ripetevano solo le risposte da lui date in precedenza per aiutarlo a focalizzare e ricordare su quali argomenti voleva esprimere impressioni o fare precisazioni.
Si procedeva in modo analogo per le altre 3 versioni.

Questa è la traduzione del brano:

in neretto le parti cantate da Gus, in giallo la parte incisa, riportata anche in originale

Gus è il gatto alla porta del teatro,

il suo nome, come avrei dovuto dirvi prima,

in realtà è Asparagus, ma è una tale noia pronunciarlo tutto,

che noi di solito lo chiamiamo semplicemente gus.

Il suo cappotto è sgualcito, e lui è magro come un rastrello,

e soffre di un tremore che gli fa tremare la zampa

mentre in gioventù era il più bello dei gatti

ora non fa più tremare né topi né ratti

perché non è più il gatto che era nei suoi giorni migliori:

allora il suo nome era piuttosto famoso-lui dice-

e tutte le volte che andava  con gli amici al club

-che si trova nel retro di un pub di periferia-

lui amava regalare –se paga qualcun altro- aneddoti dei suoi giorni migliori

perché lui un tempo era una star del più alto livello,

ha recitato con Irving, ha recitato con Tree,

e gli piace di raccontare dei suoi successi nelle sale

di quando una volta dal loggione ricevette sette chiamate

ma la sua più grande creazione, come lui ama dire,

fu Firefrorefiddle, furfante furbastro

“ho recitato ai miei tempi, tutti i  ruoli possibili,

e sapevo a memoria settanta monologhi

sapevo improvvisare, creare gags,

sapevo come rivelare un segreto

sapevo recitare, col mio didietro, e con la coda,

mi bastava un’ora di prove, e non potevo fallire

avevo una voce che poteva addolcire il più duro dei cuori,

che facessi il protagonista, o il caratterista

(“I have played, in my time, every possible part

And I used to know seventy speeches by heart

I’d extemporize backchat I knew how to gag

And I knew how to let the cat out of the bag

I knew how to act with my back and my tail

With an hour of rehearsal I never could fail

I’d a voice that would soften the hardest of hearts

Whether I took the lead or in character parts )

ho seduto a fianco del letto della povera piccola Nell,

quando entrava in vigore il coprifuoco, io mi appendevo alla campana

nel periodo delle recite natalizie, non ero mai stanco,

ed una volta studiai come riserva un testo di dick wittington: cats

ma la mia più grande creazione, come la storia dirà,

fu Firefrorefiddle, il furfante furbastro”

se qualcuno gli darà un goccio di gin,

lui vi dirà di come una volta recitò una parte in East Linne,

ad una rappresentazione di shakespeare salì sul palco

quando un attorte suggerì che serviva un gatto

“ io dico che ora questi micini,

non vengono istruiti, come accadeva a noi,

ai tempi della regina vittoria,

non vengono  tenuti in allenamento,

e pensano di essere bravi,

perché sanno saltare dentro ad un l cerchio”

e lui dice, mentre si gratta con un’unghia:

“beh, il teatro non è certo quello che era un tempo

queste produzioni moderne, van tutte molto bene,

ma non c’è niente che possa eguagliare,

da quel che sento dire, quel momento di mistero

quando io feci la storia,

interpretando Firefrorefiddle il furfante furbastro

e una volta attraversai il palco, su un filo del telefono

per soccorrere un bambino dentro ad una casa in fiamme

e penso che posso ancora produrre, molto meglio di altri,

suoni che fan rimescolare il sangue, per far apparire fantasmi

e una volta recitai Growltiger, potrei farlo ancora..

potrei farlo ancora, potrei farlo ancora…..”

Le domande chiuse che abbiamo posto erano le seguenti:

• È un primattore o un caratterista?
• Come sta in salute?
• È soddisfatto della sua carriera?
• Quali sono le sue inclinazioni sessuali?
• È una brava persona, o un mascalzone?
• Dice la verità o racconta balle?
• Può rifare Growltiger?
• Lo rifarebbe?
• Ti è simpatico?
• C’è qualcosa di sbagliato nell’interpretazione del cantante?

Si è posto poi, il problema di quantificare le risposte ricevute dai 10 intervistati nelle domande chiuse, in modo che assumessero una veste grafica utile a cogliere il livello di sovrapponibilità con le risposte “previste” nei profili stilati per le varie versioni.

Ci si è ritrovati poi con una serie di risposte non sempre catalogabili in due possibilità opposte, tipo sì o no.  Si è deciso così di creare una griglia a tre possibilità, cui si è dato valore numerico  0   0,5   1.

Tale valore numerico non ha alcuna funzione di tipo valoriale, serve solamente a poter riportare in grafico le risposte ottenute, ed a concedere all’intervistato tre possibilità di risposta anziché due.

Il senso di questo procedimento è dunque semplicemente quello di facilitare la visualizzazione delle risposte date alle domande chiuse dagli ascoltatori, confrontate con le risposte attese secondo i profili stilati in base agli ingredienti voice craft usati.

In particolare, i valori numerici sono stati collegati alle risposte in questo modo:

Gli ingredienti voice craft utilizzati nelle quattro versioni sono i seguenti:

1: “Gus sob”, canta con attacco vocale aspirato, oppure a volte simultaneo. L’attacco aspirato dice dello stato di non buona salute, del triangolo posteriore che è esito fonoastenico  di chi ha lavorato molto ma anche abusato un poco a livello di igiene, trovandosi ora sia una lieve infiammazione cronica, che una diminuzione della capacità vitale polmonare, unite alla aumentata rigidità cordale tipica dell’età. L’attacco simultaneo perché è elegante, raffinato, e testimonia gli anni lontani in cui il canto Gus lo aveva studiato, mica improvvisato.

Le corde retratte perché Gus sob è primattore e mattatore, abituato a personaggi dalla voce buona, rassicurante, la massa rigida usata in modo pressoché permanente, per i motivi di cui all’ attacco aspirato: è la stanchezza di una vita intera che deve emergere, unita a grande malinconia, ma anche un po’ esagerata, come in chi oltre che acciaccato, è diventato lamentoso.  La tiroide inclinata, crea la cavità che non può mancare al mattatore, la laringe è bassa per l’abitudine attoriale di creare portanza con la voce professionale, che poi diventa anche la voce della vita privata, se si lavora molto, e si è un po’ tromboni di carattere.   Il velo non può che essere virilmente chiuso, lo sfintere ariepiglottico un tempo contratto alla bisogna, è oggi rilasciato, nel quadro di uno stato di salute un po’ malandato, e di un bilancio energetico generale non ottimo.
La mancanza di squillo sta anche a suggerire che questa voce, oggi, lavora poco.
Ampiezza del collo, ancoraggio, inclinazione cricoidea e controllo lingua sono ingredienti che non abbiamo utilizzato come variabili per queste quattro versioni.

2: “Gus cry”, canta con attacco vocale simultaneo, perché è elegante e seduttivo, e bisogna far vedere che si sa cantare, (magari poi si è calanti in nota tenuta), solo che qualche volta si dimentica, e gli scappa un attacco glottale normale.

Comunque mai costretto, perché Gus cry non è teso o insoddisfatto. Le corde false sono retratte, a suggerire morbidezza e nobiltà d’animo, come i protagonisti che Gus cry ama interpretare; così è spessa la massa cordale, perché la salute è buona, l’adduzione pure, e Gus cry c’è, e vuole che si veda. E si senta.   La cartilagine tiroide è inevitabilmente inclinata, come in tutti i mattatori dalla bella voce, rotonda e spaziosa, ma qui la laringe è in posizione neutra, perché Gus cry non ha bisogno di scurirsi il timbro, gli piace così com’è. Si vuole suggerire un quadro di serenità, ma anche superficialità, quanto meno dal punto di vista artistico. Un po’ di squillo, in contrazione ariepiglottica, conferma il buon stato di salute, la presenza di energia, e suggerisce che questa voce ha ancora un menage professionale. Il velo chiuso di chi non è  omosessuale, e nemmeno caratterista, di indole.

Questo insieme di ingredienti dovrebbe suscitare critiche all’interprete da parte dell’ascoltatore, poiché Gus cry è troppo in salute, e troppo giovane, rispetto a quanto suggerito dal testo

3: “Gus light”, canta come parla, in attacco glottale non costretto, nel senso che se sapeva fare attacchi simultanei se li è scordati. Viceversa non vogliamo attribuirgli alcun deficit di chiusura glottica. Idem dicasi per le false corde, generalmente neutre, solo talvolta costrette a causa di spasmi che si iscrivono in un quadro generale di tremore ed instabilità di origine neurologica, che sono la cifra del personaggio: una instabilità involontaria che è soprattutto espressa dai continui salti di massa, da rigida a sottile,da rigida a spessa. Questa gestione glottica tende a raccontare anche di quel fenomeno che sopraggiunge nel maschio anziano, di aumentata rigidità della mucosa cordale, esitante nel cosiddetto effetto “vecchietto del west”, che viene ulteriormente corroborato dall’uso della laringe prevalentemente alta –ma sempre instabile- e dalla mancata inclinazione tiroidea, tutti elementi che schiacciano la voce. Si suggerisce qui l’idea di un caratterista, e forse di un omosessuale, concetti entrambi rafforzati dall’uso del velo semi aperto –ma sempre instabile-

Lo squillo c’è, perché Gus light ha scarso controllo, non debolezza.

4: “Gus speech”, canta con attacco glottale, a volte costretto.

Talvolta tenta un attacco simultaneo, con scarsi risultati.
Le false corde sono prevalentemente costrette, e la massa cordale è sostanzialmente spessa. Dunque Gus speech è in atteggiamento abusivo cronico. Non crea spazio inclinando la cartilagine tiroide, né abbassando la laringe: è nell’atteggiamento del parlato, appunto. Si vuole suggerire incapacità di salire agli acuti, voce compromessa negli anni da un regime di scarsa igiene vocale e generale. Gus speech è colui che fa di necessità virtù: se la voce non  c’è più, canta parlando, e ti dice che è la sua scelta interpretativa.
La costrizione, oltre a dire che c’è un compenso sovraglottico nato dall’abitudine di lavorare spesso in cattive condizioni di salute, e che i controlli medici sono sempre stati pressoché nulli, come si compete ad un artista trasgressivo, (anche qui, di necessità, virtù), vuole indicare una carriera costellata di personaggi da cattivo, che spesso grattano la voce.

Gus speech non aveva molto squillo naturale, e non ha mai lavorato sulla contrazione dello sfintere ariepiglottico; il velo è chiuso, l’impressione di una possibile bisessualità viene più dal quadro generale, che da uno specifico ingrediente.

Abbiamo delineato un profilo di ognuna delle 4 versioni, che descrivesse gli aspetti salienti del personaggio, così come emergono dalle scelte vocali fatte.

I profili dei 4 gatti che abbiamo immaginato, sono i seguenti:

Gus  sob, è un primattore vero, che ha fatto anche il caratterista. È anziano, ma ha un fisico possente, che ha sempre allenato, nonostante non sia riuscito a smettere di fumare fino a quando una broncopatia ostruttiva non glielo ha imposto. Non sta bene ora di salute e deve prendere qualche medicina tutti i giorni, anche la memoria gli fa  cilecca talvolta.

Fisiologicamente baritono, si è dato del basso  da solo più volte, all’occorrenza, e in un paio di casi anche del tenore.
Ha lavorato moltissimo nella sua carriera, è un egocentrico come tutti i mattatori, ma la sua intelligenza gli ha consentito di fare a volte anche scelte di carriera coraggiose, mai becere. Capace di ironia, non avrebbe però potuto vivere fuori dal palcoscenico.
Fa simpatia, quasi tenerezza, se si è disposti a sopportare il suo essere un po’ trombone, ed il suo lagnarsi pur giurando contemporaneamente di non lagnarsi mai.

Gus cry è un primattore inguaribile, non molto dotato come  caratterista, dalla  personalità  forte, determinato, ha sempre goduto di ottima salute, e di un buon grado di fortuna, per cui le cose gli sono capitate un po’ addosso, senza che dovesse sudare troppo per ottenerle. Baritono,  vede la vita come una divertente cavalcata, e per questo tende a non approfondire troppo le questioni esistenziali, morali, o deontologiche, quanto piuttosto a sfoggiare il suo sorriso e tirare dritto, magari calpestando qualche piede. Normalmente non racconta balle, e si vanta di non farlo, salvo poi trasgredire clamorosamente laddove siano in gioco i suoi interessi personali più importanti. Di bell’aspetto, è profondamente consapevole della cosa, ed anzi, vive serenamente la sua estrema vanità: avrebbe potuto forse fare anche un altro mestiere, purchè gli consentisse di essere visto ed ammirato in azione. Potrebbe essere Billy Flynn, l’avvocato del musical Chicago, ad esempio. Può suscitare una lieve antipatia, o al contrario si può rimanere avvinti dal suo charme, alla Clooney, …..o forse più alla Tullio Solenghi: è certamente eterosessuale, ed ha successo con le donne.

Gus light è un caratterista, che ha fatto anche il primattore.
Sempre stato magro, con un metabolismo accelerato, ha goduto di buona  salute fino a tarda età, poi è arrivata una qualche sindrome neurologica, dalla sintomatologia lieve, ma sufficiente a regolarlo un po’ tutto: il tremore, qualche caduta dalle scale, la memoria che si fa incerta, la voce, da sempre tenorile, che si fa ora però instabile, l’attenzione che dura poco, il sonno che arriva di colpo.

Il suo talento da caratterista era cristallino, si è sempre divertito lavorando, ma non ha avuto l’ambizione e la cattiveria per sfondare sulla grande ribalta. È contento della carriera che ha fatto, ma ora non potrebbe più fare Growltiger, e probabilmente lo sa anche lui, in fondo a sé stesso, ma se glielo offrissero, forse d’impulso accetterebbe, sbagliando.

Gus speech è un teatrante del tipo “maledetto”. Non troppo, perché è comunque sopravvissuto all’ alcool e al fumo di cui ha abbondantemente abusato nel tempo. Ha sempre avuto la voce un po’ sgranata, e così hanno cominciato a dargli i ruoli del cattivo e dell’antagonista fin da subito e lui si è abituato così, ed ha fatto sua quell’immagine, e quella vocalità. Baritono? Non si è mai posto la questione della classificazione.
In tutta la carriera è riuscito a fare il protagonista positivo ben poche volte, si contano sulle dita di una mano, va in giro dicendo che gli sta bene così, ma nel profondo gli rode, e non di rado aggiusta i racconti del passato, o li inventa proprio di sana pianta. Ha avuto un brutto male, ed ha rischiato di lasciarci le penne, ma quando è guarito si è trovato addosso una sorta di distacco dalle cose, dalle paure, che prima non aveva. Un distacco che a volte lo aiuta a gestire una punta di ansia che lo abita nel profondo, a volte si fa cinismo nei rapporti con gli altri. Era un grande animatore nelle serate con gli amici, ora meno. Dotato di un discreto talento istrionico, non ha più la voce per cantare, ma trova ancora il modo di fare qualche serata, qualche esibizione. Non è contento della carriera che ha fatto, anche se va in giro a dire il contrario, in teatro ha fatto un po’ tutto, non solo l’attore, per necessità, ma anche per un eclettismo innato, avrebbe forse potuto essere un buon scenografo, e probabilmente suona qualche strumento.
Eterosessuale, probabilmente ha avuto qualche esperienza con esponenti della sua parrocchia. Vorrebbe fare Growltiger anche subito, se il cachet è buono, ma non sarebbe lo stesso di un tempo né vocalmente, né fisicamente.

La variabilità delle risposte è stata molto elevata ed anche quella delle impressioni espresse liberamente. Riportiamo di seguito i grafici ove si confrontano le risposte attese con la media di quelle ricevute, per ogni versione, e gli stralci dalle interviste che abbiamo ritenuto più significativi.
Abbiamo selezionato tali stralci facendoci guidare proprio dalla variabilità riscontrata, raggruppando prima tutte le affermazioni coerenti con i profili elaborati in base agli ingredienti utilizzati, e poi tutte quelle che più o meno largamente se ne discostano, o addirittura navigano in aperto contrasto con esse.

Dal grafico si evidenzia che solo in metà dei casi è emersa con chiarezza l’anima da primattore di Gus sob, e la sua malattia è stata declassata ad “acciacchi dell’età” in un terzo dei casi; è ben percepita la sua parziale soddisfazione per l’andamento della carriera, c’è gran confusione sulla sua vita sessuale, si concorda sulla buona tempra morale di un uomo che però talvolta mente, nel senso che esagera e colorisce i racconti, e vi è unanimità sulla sua impossibilità di fare oggi nuovamente uno dei suoi cavalli di battaglia, Growltiger, ma controversia sul fatto che lui se ne renda conto ed abbia la lucidità e l’umiltà per rifiutare un’offerta eventuale in tal senso: la malinconia che Gus sob esprime ha indotto molti ascoltatori a pensare che non resisterebbe alla tentazione di riprovarci; giustamente, risulta un po’ simpatico, perché fa tenerezza, e un po’ pesante, perché lamentoso.
Le critiche alle scelte vocali ed interpretative sono arrivate, da ben metà della platea, ma si sono dirette ai bersagli più disparati, non hanno focalizzato aspetti precisi e ricorrenti

Ecco alcuni stralci tratti dalle interviste.
Gus sob:   “Da una parte sento quest’amarezza, ..dall’altra è troppo lamentoso, troppo su di sé   
È una patologia delle vie respiratorie
Non ha potuto accedere ad alcune parti, ormai è vecchio…non avrebbe la forza di..(rifare Growltiger)      
Si piange troppo addosso
Può sembrare un tantino frustrato
Ha dei disturbi da anziano, arteriosclerosi un poco
Talmente legato al suo passato, in una situazione emotiva struggente, rispetto a quello che aveva fatto, che ancora vorrebbe fare personaggi che si capisce che dovrebbe fare un gatto più giovane, vuol dire che tu ancora non sei appagato….il modo in cui lo dice lui sembra sofferente
Nonostante i 20000 ruoli che hai fatto, non sei appagato da quello che(hai fatto)
Dà l’idea di essere stato un uomo tutto d’un pezzo, con i suoi  principi, …magari un po’ fisso sul suo punto…senza grande spazio per altre sfaccettature
E’ molto melodrammatico
Un primattore invecchiato, con la voce tremolante, che non sta tanto bene
E’ un vecchio lamentoso
E’ un personaggio molto malinconico
Si è creato una sua realtà per sopravvivere
Non è riuscito a realizzarsi
Molto concentrato su sé stesso, come se parlasse allo specchio
Ha una problematica asmatica, difficoltà respiratorie, …non riesce a tenere alla fine dell’emissione
Ha sempre un tono amareggiato, malinconico
Alla fine il personaggio è simpatico, perché ti coinvolge nella storia…faceva tenerezza, …un artista che ha suscitato simpatia
Lui è malato, però esagera… ci ho sentito del vittimismo, …come se la vita non gli avesse dato tutto quello che meritava
Gli dispiace proprio essere uscito di scena e stare dietro le quinte
Anziano, vecchietto, un po’ malmesso,
Un po’ piagnucolone, non troppo soddisfatto
Si vanta un pochino, ..dà l’idea che esageri un po’
Avrebbe paura di non essere all’altezza. Sente, di non essere all’altezza. (su Growltiger)
Ricorda con nostalgia.
È uno nostalgico, come se vedesse il teatro cambiato
Ha un modo di raccontare che fa pensare  che comunque poi dopo sia andato avanti, non abbia fatto solo quello nella vita (Growltiger)
E’ lamentoso, il ricordo è nostalgico …rimarcare gli aneddoti, un po’ forse gonfiati
…una carriera media, di quelle che poi hai un po’ bisogno di…(ingigantire i racconti)”

D’altro canto, su Gus sob abbiamo raccolto anche gli stralci seguenti:
“L’interprete accentua dei toni della voce, ..che rendono il personaggio ancora più pesante di quanto non sia
E’ un malinconico che richiama pensieri un po’ ambigui
Ha difficoltà nel relazionarsi con le persone
E’ un ipocondriaco, …è solo vecchio
Il tono melodrammatico un po’ da checca
Growltiger lui si sente in grado di farlo
C’ha questa voce così impostata…che non so mi ha dato l’idea di un…(omosessuale)
In relazione all’idea che mi ero fatta, non mi convince
Dall’interprete temo sia stata tralasciata l’interpretazione attoriale in senso stretto
Penso che sia un po’ teso(del personaggio) …ha una tensione di muscoli e nervi…
A un certo punto la voce cambia completamente, …diventa maliziosa …molto più piena, più forte …troppo incisiva dove vuole rimarcare una voglia di rivalsa
Sembra che dietro a questo personaggio se ne nasconda un altro
La debolezza data dall’età avanzata, più che vere e proprie malattie”

In molti poi gli negano una nuova chance con Growltiger, pur definendolo in buona salute: ciò sembra nascere da un’idea di un percorso, che si compie durante una carriera, per cui ora non è più il momento di rifare un ruolo che diede gloria in passato, e questo eroe buono lo sa, e non commetterebbe neppure l’errore di accettare un’offerta in tal senso. Lo charme alla Solenghi ha colpito, e Gus cry risulta più simpatico di quanto non ci aspettassimo, ma ciò che ci ha stupito di più, è stato vedere come solo in tre ascoltatori abbiano mosso critica alla totale assenza di tremori, segni di vecchiaia, deficit di forza fisica, che pure  sono descritti e nelle parole di Gus e in quelle della gattina che lo accompagna.

Ma ecco cosa abbiamo raccolto su di lui
Gus cry:   “sa come cadere in piedi …farlo col sorriso sulle labbra
Sa come reinventarsi sempre, e poi è uno che ci sa fare
Sa come cavarsela, magari anche fregando gli altri, però in fondo è una brava persona ….non è completamente trasparente
Forse è un po’ leggera come interpretazione, non voglio dire superficiale …quando fai una cosa in modo poco …approfondito
Melo immagino come uno ancora giovane, in forze, ancora con un bel fisico
Potrebbe essere l’innamorato shakespeariano che fa il suo canto d’amore
Non è intrigante più di tanto, ma neanche ti disturba
Racconta bene le balle
Le racconta talmente bene che sembrano vere, e quindi è falso, e quindi è pericoloso e quindi non mi stai simpatico
Quello che gli capita fa, …però gli deve convenire, sennò non lo fa.
Se gli offrono Growltiger lo fa, però non è che gli manca farlo,
“ oddio non ho fatto Growltiger”, pure un’altra cosa va bene, mentre quello di prima (gus sob) se era un’altra cosa.. (si disperava)
Guarda la sua vita passata …. Senza rimpianto
In salute sta bene
È un primattore
Non  è il ruolo adatto a questo gatto, quello che canta non si addice alla sua personalità …non ha gli anni per interpretare questo ruolo.  Non ha il vissuto per interpretare questo ruolo.
È un gatto giovane, potrebbe fare dei ruoli molto più vitali
Non è il suo
Però è un gatto in equilibrio, può cantare questa canzone ma non gli si addice
Growltiger …ha la forza vitale per poterlo fare …potrebbero richiederglielo e lui potrebbe anche farlo
Con la testa alta rispetto al primo (gus sob) comunque fiero di quello che ha fatto
Con un’autostima sé abbastanza elevata
L’ho sentito convinto, convincente …fluido
Ripensa al suo passato ma con grande serenità
Si dà importanza
Chiude la faccenda qua, come se non ne avesse bisogno di dimostrare altro
Di tutti e quattro, è il più cantabile
È troppo giovane, per dire quelle cose
È vanitoso ..è ancora un bell’uomo e se la tira parecchio
Però eccome se lo rifarebbe(Growltiger)
È uno che è gentile con tutti, ma in realtà lo fa solamente per se stesso, degli altri non gli importa molto, è uno che è alla ricerca dell’applauso e basta, non è alla ricerca di vere amicizie. Un furbacchione!
Continua a fare l’attore
Una certa sicurezza, un atteggiamento di sicurezza che fa capire che soddisfatto di sè
Me lo immagino abbastanza furbetto
Più giovanile e in forza (del gatto sob) , ancora con qualche possibilità”
 

Ma abbiamo sentito anche:
“Molto sognante
È abbastanza camaleontico come personalità, si adatterebbe benissimo(a fare il caratterista)
Vabbè io l’ho fatto (Growltiger) sono contento di  come l’ho fatto, e magari una seconda volta non uscirebbe bene come la prima
È un gatto che non dorme molto
(Growltiger ) non lo rifarebbe perché è una cosa che ha già fatto, e lo annoia
E’ la dolcezza che mi ha fatto dire la bisessualità
Tutto sommato ha un egocentrismo equilibrato, si chiederebbe se è il caso (di rifare Growltiger)
E’ un caratterista …è un po’ pigro …non mi sembra uno calcolatore, mi pare abbastanza spontaneo
E’ una persona che è cresciuta ai margini
Non ha avuto stima di sé all’inizio
E’ una voce da vecchio, classica. Frammentaria, sillabata”.

Gus light è moderatamente soddisfatto della sua carriera, e la percentuale ottenuta lo descrive bene, ha un’anima sessualmente poco definita tanto per noi quanto per gli ascoltatori, che però non ne colgono l’omosessualità suggerita dall’uso di una voce sottile, acuta.
Anche qui siamo riusciti a suggerire l’idea di un attore che in fondo è una brava persona, ma con scarso senso delle proporzioni quando racconta ed affabula. È vero però che su questo punto è il testo stesso che indirizza attore ed ascoltatore in questa direzione, come da qualcuno è stato rilevato.
Che possa rifare Growltiger è stato sostenuto in soli due casi, in accordo con l’ipotesi di un abile simulatore di malanni dell’età, ma non tutti concordano sul fatto che, essendo poco lucido e poco presente a sé stesso oggi, lo rifarebbe di corsa sbagliando, e ciò correla positivamente col feedback ricevuto sul suo stato di salute.
Gus light risulta simpatico, ma non quanto si prevedeva, ed è clamorosamente battuto sul filo di lana da Gus cry: decisivo è risultato il sospetto di doppiezza di cui sopra.
Le critiche al progetto vocale sono arrivate, e si sono incentrate principalmente sul passaggio dove il gatto parla della propria voce, aumentando un poco la cavità come chi ricordando il timbro che aveva, lo imita un poco: questo piccolo momento ove la vocalità si modifica ha impressionato fortemente, influenzando in molti l’idea globale di Gus light.

Ecco gli stralci raccolti
Gus light:  “Sembra un po’ fragile….Me lo immagino esile…
E’ un tipo molto istrionico …capace di passare da un volto a un altro molto velocemente
Il personaggio acchiappa, non ti tocca le corde profonde, però tocca quelle comiche ….cerca sempre di stappare il sorriso agli altri
Non sta bene, è vecchio vecchio
E’ uno istrione, che quindi alcune cose son vere però le colorisce magari, no, per far ridere le colorisce
Un gatto vecchietto, carino simpatico …nonnetto, che non ti fa male caruccio
E’ soddisfatto,(della sua carriera) …ma diciamo che se lo chiede fino a un certo punto, …perché è fragile
Gli piacerebbe, vorrebbe rivivere i tempi andati, però non lo può fare perché mi dà l’idea che non ce la fa, …però se glielo proponesse un impresario impazzito lui accetterebbe
Racconta balle nel senso che, gonfia magari, …hai visto quando i vecchietti ti Raccontano le cose che hanno fatto in gioventù “eeeh ho spostato una montagna”, tipo
Rispetto alla carriera è come se non fosse soddisfatto perché non è stato Riconosciuto
Rievoca una malinconia esatta, di un tempo andato, …che è stato bello, non lo racconta con rimorso rimpianto,
Non lo può fare (Growltiger) perché non ha le energie per poterlo fare, però lo vorrebbe rifare perché per lui ha significato molto
E’ coerente, non si traveste da qualcuno che non è … cerca di essere veritiero in quello che racconta
L’ho immaginato a terra in un angolo, che si piangeva addosso
Un parkinsonismo molto forte
Questo da l’impressione di esser proprio esile
E’ talmente fuori dalla mascolinità
E’ un vecchietto scassato,
E’ un po’ andato, si dimentica le cose, non è proprio in sé
Non ha più la memoria non è in grado (su Growltiger)
Non mi dà l’idea di persona realizzata completamente”
 

Ma abbiamo sentito anche:
“Come è stato interpretato sembra che ci ha provato a fare l’attore, ma non ci è riuscito
C’è un passaggio in cui sembra un po’ ubriaco, e non va bene
Non ha il rimpianto di aver lasciato delle cose, va bene così(su Growltiger)
Non riesce più a trattenere lo stimolo della minzione, però è  una persona che sessualmente è molto valida
Lui fa finta di essere tremolante, …si mostra altro da quello che è, perché ogni tanto ci sono dei momenti in cui gli esce una voce sana, per quello … sta bene in salute e potrebbe rifarlo (Growltiger)
E’ arrabbiato col mondo
E’ la doppiezza quello che mi viene più (evidente)
“I’d a voice” l’ha fatta con una voce molto impostata, ..se il gatto è vecchio e rincoglionito, quella voce non gli uscirà mai, neanche se la vuole fa
Sembra uno giovane che fa il vecchio
Non lo rifarebbe, (Growltiger), ha una sua dignità
“I’d a voice”   la fa troppo profonda, …ha fatto un errore
Fa finta di piangere miseria, ma lui può, e se vuole può
Vuole potere
Ha a che fare con l’alcolismo
Mi è indifferente
Insufficienza respiratoria, forse”

Gus speech è stato percepito di un’eterosessualità più cristallina di quella che gli avevamo attribuito, ma pochi hanno messo in dubbio che sia tipo poco affidabile, e non proprio esatto, nel riferire fatti e opinioni. Tutti d’accordo che questo Gus rifarebbe Growltiger, se glielo offrissero, vuoi per raggranellare due lire, vuoi per un po’ di ribalta, ma non è passato il fatto che Gus speech non ha più la voce per cantarlo, ed era questo a nostro parere sufficiente impedimento.
Simpatico a metà nella statistica, in realtà egli ha raccolto intensa approvazione in un paio di casi, se non  un vero e proprio interesse viscerale, ed intenso ribrezzo in altrettanti.
Anche qui, il passaggio “I’d a voice”, ove abbiamo lasciato trapelare un po’ d’emozione nel cinismo sarcastico che permea il resto, ha ricevuto qualche critica da chi vedeva messa in pericolo la coerenza d’insieme.

Riportiamo ora alcuni stralci dalle interviste fatte

Gus speech:  “Voce fredda, stretta, probabilmente non si conosce così bene perché è un po’ rigido, e perché non si è mai messo fino in fondo alla prova.
Probabilmente una parte di lui lo vorrebbe fare però non ci riesce, e quindi è anche combattuto
Mi fa venire in mente un gay, che non è consapevole di esserlo, quindi va colle donne, però in fondo non è così felice, di stare con una donna
Non è questione di simpatia, Mi trasmette chiusura, mi trasmette freddezza, ….tormento
È uno che si difende molto, e quindi se si trova nella situazione in cui deve, ti affossa, però lo fa per difesa, perché non è capace di difendersi realmente, proprio perchè non si conosce bene
È uno che attacca per non essere toccato
Ha un momento cantato, e rifugge completamente dal cantato, …scassa tutti i tempi, non vuole le note
Ha un che di sordido, …vuole un po’ apparire, …da imbonitore capito, “da giovane saltavo i fossi per la lunga..”
Stacca e sottolinea certe parole
Non credo a quello che dice, …tendenzialmente è uno che racconta balle
è un po’ un frustrato, ….come se volesse arrivare a qualcosa, arrivare a qualcosa, ma poi non c’arriva, e non sa
Ha fatto casino, coi soldi che non aveva,
non ha una lira, è fallito, non è diventato ricco e famoso
L’ha fatto, (l’attore) ma per poco tempo. Poco e male
Devastato, potrebbe anche avere un tumore
Secondo me è alcolizzato …non è neanche tanto vecchio
E’ solo
Hai presente quei fumatori …potrebbe stare molto meglio, che però ha abusato queste cose, quindi si è ammalato per questa ragione, …persone che fumano tanto, che bevono tanto
L’ho associato a uno di quei mascalzoni molto fumatori, ..decadente che fa cose…(espressione di disprezzo)
Mi sta antipatico,
Una voce roca per aver fumato
E’ un mascalzone secondo la morale vigente
Se ha voglia di starci può starci bene(con gli altri), probabilmente spesso sta da solo. È capace di starci, non so quanto ne abbia voglia
L’alter ego del terzo gatto(light)
Molto arrabbiato, e disilluso dalla sua carriera
Vissuto all’ombra delle glorie degli altri, e adesso cerca di raccogliere le glorie degli  altri per poter pavoneggiarsi lui
Molto egoista
Soffre di problematiche epatiche
Non ha il carisma per poterlo fare(Growltiger)
Ha sempre cercato di fare dei ruoli primari, ma non c’e mai riuscito e ha dovuto accontentarsi di suoli secondari, insomma, …una persona disillusa.
Ha reagito covando della rabbia, a differenza del primo (sob), della cattiveria
Potrebbe avere qualche disturbo non manifesto
C’è una certa ambiguità
Convinto di sé, strafottente …gli hanno dato ruoli da caratterista, però lui si considera un grande attore
Vuole illudersi che è andata bene …ci gioca con gli altri gatti “
 

Ma anche:

“Alla fine ti fa intravedere cose che lui può fare
Stitico
Va troppo da una parte sola, …in un musical i ruoli sono cantati
L’ironia e la grinta giusta ….affascinante, ti immagini quell’ attore fantastico che lui dice, … è ancora così
Ci uscirei a cena, …è proprio il figo
Dà l’idea veramente che ha fatto quello che ha fatto, che è ancora in grado di fare un sacco di roba, e quindi non ha nessun motivo per non essere frustrato
Simpatico, perché si mette in gioco, ..è uno emotivo
Non ti può stare antipatico, perché è sincero, nel momento in cui lo fa lo fa in buona fede
Lui si crede sto cavolo, non si rende conto di essere un fallito
Sta bene in salute
La sua carriera se l’è scelta tutta nel bene e nel male
Un outsider, ha vissuto con verità, magari non è la vita conformista perfetta, è uno sincero
È uno che sceglie
Non c’è una costanza di interpretazione, è come se alla fine qualcosa cambiasse (I’d a voice)
Gli è andata bene dal punto di vista economico, e è contento così
Non ha problemi che impediscano..(il canto)”

Vi sono una serie di elementi che indubbiamente hanno forte  funzione di disturbo, se al termine di questo esperimento ci si propone di valutare quali ingredienti voice craft correlino esattamente e stabilmente con determinate emozioni ed impressioni  suscitate nell’ascoltatore.
In primis il fatto che oltre a tali ingredienti sono inevitabilmente presenti nell’interpretazione segnali legati al ritmo, all’articolazione, all’accento, alla prossemica, che influenzano l’impressione generale anche in un file audio.
L’influenza di tali elementi è stata ridotta e tenuta sotto controllo quanto più possibile, ma è fatale che abbia una qualche funzione di disturbo.
La differente preparazione degli ascoltatori ha poi inciso non tanto nel senso della conoscenza degli stili vocali, della fisiologia, o della tecnica voice craft, quanto sul piano della conoscenza del musical Cats, e del testo: non tutti hanno dedicato la stessa attenzione a leggere il testo del brano, all’inizio dell’intervista, e chi lo ha fatto più frettolosamente si è poi più facilmente lasciato andare ad un immaginario proprio, magari un po’ slegato dal contesto di Cats, laddove chi ha tenuto presente il testo durante l’ascolto e l’intervista, ha fornito risposte magari personali, ma pur sempre legate al contesto del musical Cats.

Detto questo, alcuni aspetti sono stati ricevuti ed interpretati nei modi più disparati, e su altri ha regnato una certa unanimità: da un alto proveremo a capire quali elementi della griglia voice craft si prestano a definire un qualche aspetto dell’umano agire e sentire in modo univoco, dall’altro è vero che alcuni aspetti sondati dalle domande hanno il potere di innescare risonanze personali e fortemente soggettive in modo più potente di altri.
Così la definizione dello stato di salute ha ricevuto risposte più uniformi che non quella sui gusti sessuali, decisamente più arbitraria; il fatto che il tal gatto potesse o non potesse più reggere il ruolo di Growltiger era più semplice da capire che non il problema meno oggettivo e più intimo se il tal gatto avrebbe accettato un’offerta in tal senso.
La sincerità –parziale- di Gus è elemento fortemente desumibile dal testo, che orienta l’ascoltatore e toglie spazio alla personale impressione; la soddisfazione per la carriera è l’ ambito che forse più di tutti ha innescato voli pindarici e riflessioni personali, che spesso esprimevamo più ampiamente le proiezioni del proprio mondo e del proprio stato d’animo che l’individuo vive durante uno spettacolo.
Diversa è la questione riguardante la prima domanda, ove il problema che ha inficiato l’indagine è di tipo semantico: nel gergo teatrale si utilizzano i termini primattore e caratterista per definire l’indole creativa di un interprete, il dna che il tale attore si trova addosso a prescindere dagli studi che fa ed in realtà anche dai ruoli che ricopre. Un primattore può poi divertirsi a fare Falstaff e un caratterista provarsi in Amleto. Ma resta un’attitudine alla misura, all’eleganza, alla sfumatura eppure alla potenza, da un lato, un istinto per la variazione improvvisa, la gag, la coloritura vocale –ma anche fisica- , l’esagerazione, il surreale, dall’altro. Non così nelle risposte ricevute, ove i due termini assumevano di volta in volta significati diversi ed un po’ disparati, e venivano tendenzialmente legati alla natura del ruolo più che a quella dell’interprete.

Fatta la tara su tutto questo, possiamo provare ad analizzare quali ingredienti della griglia voice craft hanno suscitato nell’ascoltatore gli effetti previsti, e quali meno.

Gus sob L’attacco vocale aspirato, e la massa rigida hanno funzionato bene soprattutto per dire che le forze non sono sufficienti oggi per affrontare ruoli faticosi, solo in parte hanno trasmesso uno stato di malattia e solo in due casi hanno permesso di individuare con esattezza il problema di insufficienza respiratoria.
L’insieme dell’atteggiamento sob, appesantito dalla massa rigida, trasmette chiaramente il tipo lamentoso, ed aiuta ad indovinare la parziale insoddisfazione per la carriera, e la tendenza a mentire moderatamente, per colorire e non per doppiezza o perfidia. Seppur di poco, Sob vince la palma del più onesto.
L’assetto a velo stabilmente alzato e laringe stabilmente bassa, non è sufficiente a proteggere Gus sob dall’ipotesi di omosessualità, vuoi perché la sta nascondendo, vuoi perché in lui c’è una dolcezza (retrazione, massa rigida, senza però eccesso di spinta sottoglottica o di precisione articolatoria,  inclinazione tiroidea), vuoi perché dei teatranti lo si ipotizza sempre.
La totale assenza di squillo aiuta a percepire l’astenia che impedisce secondo parere unanime al primo gatto di affrontare ruoli faticosi: il 100% si è espresso in tal senso, e non è successo nemmeno con Gus Light.
La stabilità sob che ha permesso a Gus sob di essere percepito come “una brava persona”, non è sufficiente però a farne uomo di principio, e a far pensare che rifiuterebbe l’offerta di rifare Growltiger, se mai arrivasse.

Gus cry retrazione, tiroide inclinata, un accenno di squillo ogni tanto, una laringe neutra ma che sa scendere alla bisogna, il palato molle normo funzionante, cioè alto e chiuso prevalentemente, ed una buona adduzione data dalla massa spessa, sono il ritratto del primattore, e della persona sostanzialmente in equilibrio, e soddisfatta.
Questi elementi sono stati chiaramente ed uniformemente percepiti.
Gus cry è visto come il più sano e il più soddisfatto, la laringe è in equilibrio come il suo umore, non ha livori che lo portino a costringere le false corde, non ha ingredienti che suggeriscano patologie laringee (costrizione, massa rigida)un gatto “normale” (il più etero, infatti); dunque può rifare Growltiger, per due terzi degli intervistati.
L’aspetto che non è arrivato, o è arrivato solo in un paio di casi, è la vanità: gli ingredienti che dovevano raccontarla erano in fondo gli stessi di cui sopra, sommati ad un po’ di portamento in nota tenuta, qualche allungamento sulle vocali (ma avevamo giurato di non servirci  di questi aspetti, intonazionali e  ritmici…).
Non è arrivata però, nemmeno la non coerenza della scelta vocale operata dall’interprete: troppa salute, troppa giovinezza per il testo ed il contesto da affrontare, con Gus cry abbiamo preparato una versione appositamente inverosimile, che avrebbe dovuto essere demolita con indignazione, ed invece Cry contiene meno errori interpretativi di tutti, al pari con Speech.
Forse però parte della spiegazione va qui imputata alla scarsa conoscenza del musical Cats da parte delle persone intervistate, che come si spiegava in precedenza, ha inciso più della competenza in materia vocale in generale.

Gus light ci ha fornito poche conferme, e molte sorprese. Percepito come il più caratterista, ma non come inequivocabilmente caratterista, nonostante la laringe alta, la presenza di squillo, ma soprattutto la grande mobilità velare e d’assetto cordale, indizi sufficiente a definirlo caratterista per meno di due terzi degli intervistati.  Né valgono, questi ingredienti, a farlo supporre omosessuale se non nella metà dei casi: per la certezza ci voglion segni più palesi, forse da pescare al di fuori della griglia voice craft.
Con la leggerezza data da una voce poco spinta, poco affondata, in laringe alta e scarso ampliamento vocal tract (assenza di inclinazione tiroidea) si alludeva però anche ad una figura dallo scarso “peso” sessuale, un gatto per cui il sesso non era un aspetto fondamentale dell’esistenza, tutta incentrata sulla scena: questa sensazione ci è stata restituita più volte (anche se in un caso l’ascoltatore ha detto esattamente il contrario).
L’aspetto più interessante ci pare però quello legato ai salti di massa, all’instabilità glottica e risonanziale, che per noi significava sindrome neurologica, impossibilità di lavorare decentemente oggi, elemento che suscita irrefrenabile tenerezza e simpatia. Questi aspetti sono emersi, ma accanto ad essi appaiono interpretazioni che hanno invece letto doppiezza, simulazione, idea di fare qualcosa deliberatamente, per ingannare o convincere.

Gus speech usa quasi tutti gli ingredienti dell’abuso vocale (inizio glottale con costrizione, costrizione anche in nota tenuta, massa spessa, anche se non in eccesso di spinta sottoglottica), accompagnati da carenti strategie vocal-tract (sfintere ariepiglottico rilasciato, tiroide non inclinata, scarse escursioni laringee), eppure non presenta segni di fonoastenia (massa rigida e attacco aspirato). Questo sta a significare che Speech nella sua carriera ha studiato poco, e trovato molti compensi.
Sta bene allora che non sia ben chiaro se è primattore o caratterista, sta bene che il suo stato di salute venga percepito come medio (i compensi posti in essere, finora, reggono, ma certo la voce non è sana);  è un gatto che si è arrangiato, da attore: chi si fiderebbe di lui completamente? Gus speech viene visto come il più mascalzone, ed il più bugiardo, perché vive di compensi, di aggiustamenti (che gli riescono benino), ma lo collocano vicino alla soglia di pericolo di non sopravvivenza. Per questo è colui che più di tutti rifarebbe subito Growltiger (assieme a sob, ma per ragioni diverse).
Tre quarti degli intervistati ha però sostenuto che Gus speech potrebbe rifare Growltiger oggi, e questo è ben diverso, considerando l’assetto speech appunto, fatto di carenti strategie risonanziali, di un assetto glottico che inevitabilmente farà fatica a raggiungere gli acuti. Sembra di poter dire allora che l’impossibilità di cantare è descritta molto più efficacemente da un deficit glottico(massa rigida), che non dall’ipercinesia sovraglottica (costrizione delle false corde).
Si azzarderà però un’altra spiegazione, che tenga maggiormente in considerazione le caratteristiche degli ascoltatori intervistati: chi ha buona conoscenza di Cats e del mondo del musical in generale, ha subito obbiettato che Gus speech “canta troppo poco”, ben sapendo che nel musical, sempre e comunque, si canta. Chi non lo fa dunque, probabilmente non ci riesce più, ma per campare magari si inventa un parlato/cantato che difficilmente sarebbe proponibile in una produzione ufficiale.
Costui dunque, non ha più voce, e non può più cantare su di un palcoscenico di musical. Tutto questo ragionamento non viene però spontaneo in chi di musical non si occupa (la maggior parte degli intervistati), ed è portato a seguire un’altra linea di pensiero: quant’è sfrontato costui, che sta in un musical, ma non canta! È uno che ha personalità, è uno fuori dal coro!

Di qui si approda all’inevitabile osservazione che i diversi personaggi che vediamo sulla scena, ma anche le diverse versioni cui ci capita di assistere dello stesso ruolo, sono sempre progetti che per quanto solidi, organizzati, consapevoli e nel migliore dei casi anche amalgamati in un insieme scenico efficace, finiscono col deformarsi enormemente non appena entrano in risonanza con l’ascoltatore, che qui ora immaginiamo come una sorta di estremo vocal tract della vocalità data al personaggio: una zona fatta di uno stato di salute generale, un assetto energetico, emotivo, una capacità attenzionale, tali da filtrare o esaltare questo o quell’aspetto del personaggio che si sta agitando sulla scena, in ragione di quali umori, pulsioni, stati d’animo risuonano con i propri in quel momento.

Il resto è silenzio.